Thomas Edison & Walt Disney X Hollywood

Jac Jannie Outubro 3, 2025 30 min read

Assim que o alemão nascido jvdeu, Carl Laemmle (Universal) descobriu sobre a novidade do cinema, ele começou a descobrir formas de explorar a nova invenção.

Os esforços dos Laemmle e outros judeus para dominar a invenção de Edison, – suas câmeras, haviam forçado Edison e outros cineastas como Dickson, Casler, Koopman, Long, Smi- th, Klein e Marion a formar uma associação protetora chama- da de TRUST (confiança).

Tão rápido quanto esses jvdeus puderam ter em suas mãos o equipamento de Edison, começaram a usá-lo, a TRUST entraria com ações judiciais contra eles para parar o uso ilegal de seu equipamento patenteado.

Para não ficar atrás, Laemmle e alguns outros jvdeus de Nova York, correram por toda a Europa em seus esforços para contornar o longo braço da Trust.

Câmeras com base na invenção de Edison foram contrabandeadas para os Estados Unidos por jvdeus, bem como filme cru. Edison e a Trust fizeram arranjos com a Eastman Kodak Company para produzir exclusivamente o filme para aqueles que tinham sido sancionados a usar o equipamento pela Trust.

Laemmle e seus co-jvdeus racistas encontraram fabricantes de filmes na Europa, para fornecê-los o filme Kodak-like que também foi contrabandeado para os Estados Unidos.

Quando os tribunais comprados pelos bancos mudaram de ritmo e se recusaram a impedir esses jvdeus de usarem a invenção de Edison, o TRUST enviaria a sua própria aplicação da “polícia” para apreender e destruir o equipamento ilegal.

Como um autor observou, esta obrigou-os a criar um sistema de alerta elaborado. Jvdeus iriam vigiar enquanto eles estavam filmando e quando observassem a “Polícia Trust” em seu caminho, eles rapidamente arrumariam suas câmeras e fugiriam o mais rápido possível para outro local de filmagem.

No entanto, Laemmle sabia que, embora a TRUST controlasse a maior parte das câmeras de cinema, eles não podiam pôr seus filmes em circulação sem “salas de cinema”.

Edison e outros cineastas não-jvdeus distribuíram seus filmes através de inúmeros proprietários não jvdeus independentes, “casa – filme” em toda a América. No entanto, aqueles que possuíam as salas de cinema eram completamente independentes e não tinham centro de distribuição central ou cadeias de casas de cinema. Antes de Edison aperfeiçoar sua câmera, outros indivíduos tinham desenvolvido um sistema de cartas que mostravam cenas curtas que se movem rapidamente.

O sistema de “pictograma”, como era chamado, foi rapidamente aproveitado pelos jvdeus como um meio de fazer um dinheirinho rápido, através do desenvolvimento de uma série de cartas que retratam ‘filmes’ de mulheres nuas ou atos sexuais por casais. Para explorar o mercado “pictograma”, jvdeus usavam suas casas e edifícios em Nova York para criar “Nickelodeons” o que se transformou em um meio de fazer uma rápida buck-on, esta forma primitiva de pornografia.

O sistema de propagação judaico de Nova York e Carl Laemmle foi feito usando estes Nickelodeons, como uma estrutura para organizar o seu próprio sistema de distribuição entre os seus mais do que dispostos co-racistas jvdeus em todo o país.

Para lutar contra a TRUST, eles formaram a distribuição e vendas da empresa.

Para obter o apoio de “goyim” (Gentios), Laemmle permitiu que alguns não jvdeus se envolvessem e trouxessem suas salas de cinema e seu dinheiro para a empresa.

Os não-jvdeus Robert Cochrane e Pat Powers fundiram suas participações com Laemmle. No entanto, a maior parte do financiamento para o DSC veio de investidores judeus. Laemmle tinha conseguido obter o controle sobre as instalações de distribuição em mais de 300 cinemas em todo o país. Em sua unidade de poder sobre o Fundo e seus concorrentes, Laemmle formou a Universal Distribuidores filmes com Cochrane e Powers.

Depois de destruir seus concorrentes na Mutual Film Distributors, Laemmle então passou a usar seus investidores para empurrar Cochrane e Powers para fora da Universal, e em pouco tempo ele estava no controle total e foi apelidado de “Rei dos Locatários de Filmes”.

Neste ponto, o controle da indústria do cinema passou das mãos de não-jvdeus para as mãos de Laemmle, Fox e outros jvdeus. Eles haviam vencido a luta para o controle do pensamento do público americano.

Os produtores de filmes alinhados com a Fundação sentiam que estavam produzindo filmes de qualidade e não distribuindo qualquer “Less Than Perfect” filmes. Laemmle não tem esse problema, e para manter os filmes que fluem em seus teatros, indo através de seus distribuidores, ele usou todas as peças de filme lixo que poderia pôr suas mãos.

Seu lema era “quanto mais, melhor.” A TRUST simplesmente não podia manter-se, porque não podiam compreender a mentalidade jvdaica. (corromper os Gentios para escravizá- los mais facilmente)

A TRUST ainda continuou lutando enquanto os jvdeus não deixavam de puxar raízes no Oriente e no Ocidente, com a cabeça em Hollywood, Califórnia, onde haveria mais de 3.000 milhas de distância de Nova York, entre a TRUST, dos tribunais e da polícia TRUST – Por isso a Califórnia do outro lado do país como base do cinema jvdaico.

Daquele momento em diante, Hollywood se tornou a capital do cinema da América. Edison e os membros da TRUST sentiam que através da produção de filmes saudáveis estariam ajudando a preservar a moral da nação.

No entanto, esses judeus não eram regidos por normas morais. No livro Walt Disney Hollywood Mal Prince, Marc Eliot diz:

“Ao contrário de suas contrapartes iniciais da Costa Leste, os chefes de estúdios de Hollywood estavam menos interessados na experimentação artística do que lucro. Eles colocam na tela o que mais vendeu. O público estava disposto a pagar para ver filmes com sexo e violência, e Hollywood era mais do que feliz em fazê-los.”

“Depois de alguns anos, tudo o que restava da TRUST de Edison era a questão que tinha levantado sobre o conteúdo moral de imagens em movimento. O governo federal manteve uma estreita vigilância sobre Hollywood, a nova capital da indústria cinematográfica, para se certificar de que os filmes produzidos permaneceriam “socialmente aceitáveis”.

No entanto, magnatas de Hollywood não tinham ideia do que se entende por “socialmente aceitável”.
Eles não se importavam se seus filmes eram morais ou imorais e não poderiam ter se importado menos. Quanto mais filmes feitos, o melhor era … Sempre que a indústria passasse a ser atacada por ser moralmente corrupta, nenhum dos proprietários de Hollywood poderia se preocupar, pois a publicidade lhes pertencia.

Os membros do TRUST não conseguiam entender que os jvdeus queriam o controle dos filmes para que pudessem promover a sua própria agenda social e religiosa.

Em “An Empire of Their Own: Como jvdeus inventaram Hollywood”, o autor jvdeu, Neal Gabler diz:

“Mas uma das principais razões que Edison e seus companheiros perderam a hegemonia era que eles mal interpretaram o que estava em jogo. Eles nunca pareciam entender que eles estavam envolvidos em muito mais do que uma batalha econômica para determinar quem iria controlar os lucros da indústria do cinema nascente, a sua batalha foi também geracional, cultural, filosófica, até mesmo, em alguns aspectos, religiosa.”

“Os membros do TRUST foram principalmente mais velhos, brancos anglo-saxões protestantes que tinham entrado na indústria cinematográfica em sua infância, inventando, financiando, ou mexendo com “hardware”, filmes: câmeras e projetores. Para eles, os próprios filmes seriam sempre novidades. Os independentes, por outro lado, eram em grande parte etnias de jvdeus e católicos, que haviam entrado na indústria, abrindo e operando seus teatros”.

Tentar parar os jvdeus de controlar a distribuição de filmes custou ao TRUST US$ 300.000 em taxas legais.

Os jvdeus de Hollywood tinham sido atingidos com 289 ações judiciais.

Sem medo da ação feita por Edison e o Trust (jvdeus dominam o país, Edison não via isso), eles continuaram usando seu equipamento.

Em um último esforço para detê-los, Edison e seus amigos organizaram a -Geral Film Company. No entanto, agora já era tarde demais: tinham devorado metade do mercado e tinham formado um monopólio que iria enfiar seus narizes nos “goyim” da Trust.

Depois de jvdeus conseguirem o controle completo sobre a distribuição de filmes, eles mantiveram a redução dos padrões relacionados a moralidade e sexo para o ponto onde alguns membros do congresso acharam que a censura de filmes era necessária, e que tinham que introduzir na legislação algo para criar um conselho de censura para filmes.

Para contornar esta censura, os jvdeus de Hollywood rapidamente mexeram-se para formar uma organização auto-reguladora. Chamou os Cinematográficas Produtores e Distribui- dores da América. (MPPDA) um não-jvdeu (testa de ferro) foi escolhido para chefiar a MPPDA, e este foi o ex-general do postmaster Will Hays, que tinha sido presidente nacional do Partido Republicano. Em seu livro de Marc Eliot diz:

“A facção do poder jvdaico em Hollywood esperava que a escolha de um cristão para regular o conteúdo moral dos seus filmes iria melhorar a imagem do conjunto da indústria.”

Alguns membros do congresso consideraram Hollywood não só como imoral, mas também subversiva. Em 1929, o senador dos EUA Smith Brookhart resumiu a deterioração da situação em Hollywood como uma batalha entre estúdios concorrentes liderados por grupos de jvdeus.

Ao final de 1920 a maioria dos teatros movimentados na América eram de jvdeus assim como os meios de distribuição de filmes.

Com o controle jvdeu da indústria do cinema de A a Z, era quase impossível para um não-jvdeu obter força. Um dos que lutou contra o sistema foi Walt Disney.

Disney nasceu no Centro-Oeste e aprendeu animação dos desenhos animados no seu próprio país. Suas tentativas de obter seus súditos, curtas e desenhos animados comercializados gerou bloqueios constantes da elite de “escolhidos” que domina Hollywood.

Disney foi capaz de vender uma série de desenhos animados que ele produziu por pequenos estipêndios. Naquela época, um dos desenhos animados mais populares foi “Felix the Cat”. Tentando produzir um desenho animado que seria igual a “Felix the Cat”, veio um personagem chamado “Oswald, o Coelho.

Em um esforço para obter o seu trabalho reconhecido, entrou em contato com uma distribuidora de Nova York com o nome de Margaret Winkler. Disney também produziu uma série de desenhos animados baseados em Alice no País das Maravilhas, que a Sra. Winkler fechou com ele para produzir.

Neste momento, um jvdeu de Hollywood que trabalhou para a Warner Brothers, Charles Mintz, estava cortejando Ms. Winkler, e ao ver as amostras de “Oswald, o Coelho”, podia sentir que era tão bom como “Felix the Cat” e poderia torná-lo rico.

À fim de obter de Walt o lado bom e chegar ao “Oswald, o Coelho,” Mintz concordou em investir em Walt US$ 1.800 e pagar-lhe por mais dezoito desenhos animados da série “Alice”. Felizes, os irmãos Disney levaram o negócio e prontamente começaram a compra de um estúdio em Hyperion Avenue, em Hollywood. Mintz tinha definido o palco. Depois que os irmãos Disney tinham completado a construção de seu estúdio modesto, Mintz lançou a bomba sobre eles. Ele lhes disse que, devido à “falta de interesse” a série ‘Alice’ teria de ser descartada e seu contrato com eles teria que ser cancelado. Todo esse tempo Mintz estava viajando entre Hollywood e Nova York para fazer acordos secretos com seu colega co-racialista jvdeu: Carl Laemmle.

Laemmle queria um personagem de desenho baseado no “Fe- lix the Cat” para competir. Mintz sabia que a Disney já havia criado um personagem, um coelho chamado “Oswald”.

Mas Disney, não prestando muita atenção aos contratos que Mintz havia negociado com ele, tinha de fato, assinado e afastado todos os direitos sobre “Oswald, o Coelho” e todos os produtos vendidos através da promoção do desenho animado.

Mantendo sua parte do acordo, a Disney produziu Troubles Trolley apresentando Oswald e fielmente deu a Mintz novos desenhos animados da série a cada duas semanas em US$ 2.500 por desenho animado e “parte da bilheteria” bruta.

Walt descobre por acaso que, sem o seu conhecimento, consentimento ou participação conhecida, Mintz tinha feito um acordo secreto com Laemmle para comercializar mercadoria com base em “Oswald”.

Quando Walt reclamou, seu irmão Roy o acalmou, dizendo- lhe que a venda da mercadoria ajudaria a promover a série “Oswald” e a fazer-lhe dinheiro quando os clientes viessem para ver os filmes.

Então, em 1928, ele e sua esposa foram para Nova York para negociar um novo contrato com Mintz. Quando se encontraram, Mintz, de uma forma tipicamente arrogante, disse a Disney que seu recebimento por desenho animado tinha sido cortado para US$ 1.800, e que se “ele não gostasse”, a produção de banda desenhada seria tomada por uma frente Mintz chamada “Snappy Inc”, e os próprios empregados de Walt seriam contratados para produzir os desenhos animados, sem ele.

Walt chamou seu irmão Roy e disse-lhe o que tinha acontecido. Roy disse a ele que Mintz, de acordo com o contrato que Walt tinha assinado, tinha propriedade de todos os direitos sobre “Oswald”, incluindo o nome! Roy então informou a Walt que os animadores de Walt, que haviam fechado contratos em Hollywood para ajudar a produzir “Oswald” de repente pararam. Os judeus de Hollywood foram direto trabalhar para Mint, e os não-jvdeus que Disney tinha trazido com ele a partir do Centro-Oeste permaneceram leais.

Em desespero, Disney apelou para Laemmle sobre seus direitos e ele disse a Disney que não poderia ajudar, e que ele só iria negociar com o distribuidor da série, que era Mintz, também jvdeu.

Cortado por este grupo jvdaico, Disney voltou para Hollywood e criou o que mais tarde viria a ser conhecido como “Mickey Mouse”. Depois que Mickey provou ser bem- sucedido, Carl Laemmle veio até Disney em um esforço para distribuir o filme. Ele se ofereceu para distribuir Mickey Mouse da Disney e daria o direito de autor a ele. Agora era a vez de Disney, que recusou.

Laemmle e seus companheiros jvdeus distribuidores de filmes eram conhecidos como os “Majors”, e depois que ele deu o ombro frio para Laemmle, nenhum outro iria distribuir sua série Mickey Mouse. Sendo um Gentio, Walt Disney não poderia penetrar no que Eliot descreve como a “irmandade do velho mundo”. Disney, em seguida, virou-se para um outro homem que tinha tido uma briga com Laemmle e a “fraternidade jvdaica”: Pat Powers.

Powers fez um acordo para distribuir a série em uma base de “direitos dos estados”, em muitos teatros independentes quando possível. Irregularidades no montante de lucros e a quantidade que a Disney recebeu trouxe um fim à aliança da Disney / Powers. Depois disso, tanto quanto Disney procurou não conseguiu encontrar um distribuidor Gentio para suas produções. Finalmente, ele fez um acordo com Harry Cohen o chefe da Columbia Pictures. Sentindo os lucros serem feitos a partir de produções da Disney, Cohen lutou contra os jvdeus em nome da Disney.

O próximo problema enfrentado por Disney quando a popularidade de suas produções aumentou foi o crime organizado e os seus esforços para formar e controlar todos os sindicatos de filme.

A máfia jvdaica com jvdeus em todo canto se infiltrou na Aliança Internacional de Theatrical Stage Employees (IAT- SE), em seu esforço para controlar Hollywood. Por trás do esforço para controlar os sindicatos de Hollywood estavam Bugsy Siegel e Meyer Lansky, ambos jvdeus. O terceiro homem na troika de mafiosos foi Charles “Lucky” Luciano, o gangster “siciliano” que foi responsável pelo massacre de seus companheiros sicilianos em 1920, quando eles tinham que ser eliminados para que ele pudesse fazer uma aliança com os jvdeus.

Mesmo quando Disney tinha encontrado distribuidores, ele estava sempre na necessidade de dinheiro para cobrir os custos de produção e expansão. Disney cortou suas relações com a Columbia Pictures e United Artists, e assumiu a distribuição de produções da Disney.

Um dos desenhos animados de maior sucesso da Disney foi os Três Porquinhos. Nos originais Três Porquinhos, havia uma cena em que o Lobo Mau se disfarçou como um mascate jvdeu para enganar um dos porcos para abrir a porta.

Assim que vazou a informação sobre essa cena, representantes de várias organizações jvdaicas fizeram uma guerra contra a Disney para obter a cena “ofensiva” removida.

A Disney removeu a cena e disse aos jvdeus de Hollywood que a cena era uma paródia retratando esforços contínuos de Carl Laemmle para “derrubar a casa da Disney.” O jvdeu Julius Schenck da United Artists, que estava distribuindo produções da Disney, tinha cuidadosamente montado uma armadilha para a Disney.

Schenck recomenda a Disney buscar financiamento do Banco da América, e pessoalmente entra em contato com o assessor financeiro da UA no banco, Joseph Rosenberg (jvdeu). Ele alegremente abriu uma linha de crédito para a Disney, mas nunca lhe deu o suficiente para que ele pudesse ser eficaz, e mais tarde ajudou a derrubar o império da Disney. (Golpe que já estudamos). Disney constantemente se viu vítima de greves por jvdeus que ele havia contratado ou por agitadores marxistas que estavam constantemente formando sindicatos em Hollywood.

Os jvdeus de Hollywood, constantemente utilizaram esses sindicatos para conter o crescimento das produções da Disney. Um esforço para romper o controle dos Majors sobre Hollywood foi feito quando vários cineastas independentes formaram The Society of Independent Motion Picture Producers (SIMPP).

SIMPP foi formado para desafiar a dominação majors jvdaica de produção, exibição e distribuição. Os líderes não-jvdeus na SIMPP foram William Cagney, Walt Disney, Mary Pickford, Edward Pequeno, Orson Wells e Walter Wagner. Alguns magnatas de estúdio jvdeus que se encontravam cortados da “elite do velho mundo” apoiaram a SIMPP e estes foram: David O. Selznick, Sol Lesser e Sam Goldwyn.
O controle ditatorial dos “Majors” jvdeus é descrito em “Dark Prince” de Walt Disney em Hollywood:

“Na maior parte, as Majors ainda eram controladas pelo mesmo grupo de homens que tinha quebrado primeiro a mão de ferro do velho Edison e sua Trust. Ironicamente, um quarto de século mais tarde, o seu sucesso os levou a criar um ambiente ainda mais anti-competitivo do que o de onde haviam fugido desesperadamente. Tanto é assim que nenhum filme independente poderia ganhar distribuição nacional, a menos que o cineasta ou estúdio tratasse com um dos Majors, que não apenas todas as redes de distribuição controlavam, mas possuíam praticamente todos os cinemas no país ….”

No início da década de 1930 era um fato bem conhecido que as simpatias da maioria dos jvdeus em Hollywood era a favor do socialismo e do comunismo (maneira fácil de escravizar Gentios). Em “An Empire of Their Own”, Neal Gabler fala sobre a influência comunista em Hollywood. Ele diz:

“Os jvdeus haviam forjado primeiro vínculos com os partidos de esquerda, e com o Partido Comunista, especificamente, de volta à Europa … um líder comunista estima que 50 por cento dos membros do Partido eram jvdeus durante o seu apogeu nos anos trinta e quarenta, e uma boa minoria, às vezes a maioria, da liderança do Partido era judeu… O que era a verdade do Partido nacional era ainda mais verdadeiro em Hollywood, onde já formavam uma grande parte da esquerda, inclinando a comunidade artística … Um membro queixou-se que cerca de 90 por cento dos principais partidários e artistas em Los Angeles eram jvdeus ou dominados por eles… “

Ring Lardner Jr., membro do partido teve a “impressão de que era bem mais de 50 por cento, um pouco como, talvez, dois terços”.

Quando se tornou evidente que o movimento comunista nos Estados Unidos era liderado principalmente por jvdeus, o deputado Samuel Dickstein de Nova York, que era um jvdeu nascido do Leste Europeu, tomou medidas para proteger os seus co-racistas.

Correu para ter um comitê especial criado no Congresso para investigar aqueles que estavam derramando documentos que comprovem que os bolcheviques jvdeus estavam executando a União Soviética e mataram quase trinta milhões de russos e ucranianos, sendo jvdeus os líderes do movimento comunista na Europa. Agora qualquer um que falasse sobre isso seria punido. Ao chamar todos aqueles que se atreveram a criticar grupos jvdaicos de “nazistas”, Dickstein sentiu que podia intimidar e tornar americanos leais ao silêncio.

Em janeiro de 1934 o Congresso votou para estabelecer um Comitê de Atividades Antiamericanas (HUAC) para investigar as “atividades alemãs nos Estados Unidos”.

Pela investigação de 1939, se abriu os olhos para o fato de que Hollywood era, na verdade, pró-comunista como muitos dos chamados “anti-semitas” tinham reivindicado.

As investigações abriram ainda mais os olhos para o fato de que os jvdeus de Hollywood estavam por trás do ataque anti- moral na América. Rankin disse à imprensa que:

“… a informação que temos é que (Hollywood) é o maior viveiro de atividades subversivas nos Estados Unidos. Estamos na trilha agora, e vamos seguir adiante … Nós não estamos tentando perseguir escritores legítimos, mas estamos fora para expor os elementos que estão insidiosamente tentando espalhar propaganda subversiva, veneno nas mentes dos seus filhos, distorcer a história do nosso país, e desacreditar o cristianismo … inimigos alienígenas do espírito do Cristianismo, e seus lacaios estão tentando tomar o controle sobre o rádio. Ouvindo as suas transmissões feitas em Inglês quebrado, você pode quase sentir o cheiro deles… Eles agora estão tentando tomar conta da indústria cinematográfica. Eles querem espalhar a sua propaganda anti-americana, bem como a sua … imoral, anti-cristã … diante dos olhos de seus filhos em cada comunidade nos Estados Unidos. “

Disney e sua Motion Picture Alliance para a Preservação dos ideais americanos tentaram quebrar o domínio comunista jvdeu em Hollywood.

Conforme o MIAPIA e o HUAC lutavam contra a influência vermelho/jvdaica em Hollywood, os jvdeus vermelhos mantiveram-se por fomentar um golpe atrás do outro contra a Disney e outros que se opuseram a eles.

Walt abertamente prometeu manter os comunistas de seu estúdio e disse à imprensa que as greves em seu estúdio foram fomentadas pela Intentona Comunista jvdaica.

Em 1941, a maioria dos funcionários da Disney saiu “em greve”. Disney recebia pressão para resolver a greve pelo representante do Bank of America, Rosenberg, que lhe disse que os efeitos da greve iriam “prejudicar a sua relação com o Bank of America”.

Os tentáculos jvdeus através do Bank of America haviam sido trazidos para “apoiar” Disney. Um outro ataque foi lançado a Disney pela King Features quando grupos jvdaicos acusaram Disney de ser um “nazista”, porque eles alegaram que havia uma suástica desenhada em um desenho animado Mickey Mouse, em um painel de desenho, em 19 de junho de 1940.

A suástica era “na forma de duas notas musicais cruzadas.”

Os esforços para trazer Disney para apoiar Roosevelt (jvdeu) e seu esforço de “levar-nos para a guerra” fracassou enquanto Walt Disney manteve um rígido controle sobre seu estúdio.

Em um esforço para levar Disney para longe do estúdio, Roosevelt instruiu Nelson Rockefeller (jvdeu) para levar a Disney para uma turnê na América do Sul com atores enviados para “contra-propaganda nazista na América do Sul”.

Rockefeller tinha sido nomeado o “Coordenador Oficial” do grupo “Assuntos Interamericanos do Departamento de Estado”. Roosevelt estava particularmente preocupado por causa de aparições da Disney na América nos primeiros comícios ao mesmo tempo que Charles Lindbergh.

De todas as indicações, Roy Disney era uma parte do plano para obter Walt longe do estúdio da Disney para que a “greve pudesse ser resolvida” e assim Walt poderia “limpar-se” das acusações feitas contra ele de ser um simpatizante “nazista”.

Walt e sua comitiva partiram para a América do Sul em 17 de agosto, e no dia 9 de setembro, Roy Disney reuniu-se com James F; e concordou em uma “arbitragem” para resolver a greve. Quando Walt recebeu a notícia da venda por seu irmão Roy, ele prometeu que preferia fechar o estúdio para sempre em vez de ter jvdeus dominando seu estúdio.

Parece que Roosevelt e os jvdeus de Hollywood tinham feito planos com antecedência para encerrar os estúdios Disney. Em 08 de dezembro de 1941 o Exército apreendeu os estúdios Disney, alegando que eles tinham que usá-lo como uma “estação de defesa para proteger a Lockheed, que estava por perto.

O estúdio da Disney era o único apreendido pelo governo. Seu estúdio e instalações de produção sequestrados pelo governo. Disney encontrava-se sem trabalho.

O próximo passo no plano contra a Disney foi quando o Departamento de Aeronáutica Naval entrou em contato com ele e lhe ofereceu U$ 80.000 para fazer vinte filmes de treinamento animados. O movimento anti-Disney era evidentemente orquestrado pelo secretário do Tesouro Henry Morgenthau. De acordo com a Disney, ele tinha sido forçado a “aceitar o jvdeu Morgenthau, e estava sendo forçado pelas circunstâncias a ser usado por Morgenthau” … para entregar filmes políticos de propaganda que lucram com a popularidade do rato americano Mickey…

O foco de Morgenthau era ter a Disney produzindo um desenho animado com o Pato Donald, que abertamente ridicularizasse Hitler, com o título de Rosto Der Fuhrer.

De acordo com Eliot, este movimento por Morgenthau produziu “mais animosidade” entre Disney e Morgenthau, mas a Disney fez o filme sob protesto. No entanto, Morgenthau fez parecer que a Disney aprovou o projeto e lhe tinha dado prêmios em Hollywood.

O estúdio foi devolvido para a Disney oito meses após fechado. (A questão era o medo jvdaico do americano Disney ir para outros países e denunciar a verdade apoiando Hitler.)

Tentando camuflar, o Conselho Nacional de Cristãos e jvdeus contatou Disney em um esforço para levá-lo a fazer um desenho animado para promover a “unidade” na América.

Disseram-lhe que a medida vai “representar preconceitos humanos”. A Disney rejeitou a proposta definitiva e disse que era uma tentativa disfarçada pelo Conselho Nacional de Cristãos e jvdeus para promover o comunismo na América.

Esta tentativa de recrutá-lo para a gangue “Brotherhood” confirmou a opinião de Disney que Hollywood estava sendo consumido pelo comunismo jvdaico. Em resposta, ele se propôs a fazer “planos de batalha para combater os seus movimentos e para recrutar soldados para a luta contra os vermelhos de Hollywood”.

Um dos primeiros movimentos que ele fez foi ajudar o Motion Picture Alliance para a Preservação dos ideais norte-americanos em 1944.

Ele foi co-presidente da organização e entre os seus membros foram: Robert Taylor, John Wayne, Gary Cooper, Ward Bond, Charles Coburn, Adolphe Menju, Hedda Hopper e sessenta e cinco outras personalidades importantes de Hollywood.

Como vice-presidente da MPA, Disney escreveu ao senador Robert R. Reynolds e apelou ao Comitê de Atividades Antiamericanas para investigar influência vermelha em Hollywood.

Em sua carta aberta de 07 de março de 1944, Disney disse que Hollywood estava “mimando comunistas … e aqueles com crenças anti-americanas”. (era difícil falar de jvdeus em 1944)

Tendo sido negado o acesso ao poder e os lucros de Hollywood pelos jvdeus e comunistas, Disney sentiu que era hora de contra-atacar.

Tanto Disney como o jvdeu Samuel Goldwyn tinham sido cortados de pleno acesso ao mercado pelo “big five”, que controlava a maior parte dos cinemas da América: Paramount, Loews, Warner, Twentieth Century Fox e RKO. Quando a Fox, propriedade de T & D teatros insultou Goldwy, quando queria exibir seu filme Up In Arms, a Disney se juntou com Goldwyn na tentativa de quebrar a influência do “big five” sobre a distribuição de filmes.

Eles alugaram a boate El Patio para rever o filme e, em seguida, o mundo desabou.

O poder do “big five” ficou evidente quando os comissários do condado Reno emitiram múltiplas violações para o El Patio e o corpo de bombeiros disse que iria proibir a exibição.

Para apaziguar o “big five”, o produto da exibição teve que ser transferido para a Cruz Vermelha. Ação legal foi tomada para romper o monopólio “big five” por SIMPP e, no caso dos Estados Unidos da América contra a Paramount, a Suprema Corte decidiu que os “cinco grandes” fossem proibidos de expandir suas explorações e controle sobre a produção, distribuição e exibição de filmes. Uma pequena vitória para a Disney, mas uma vitória, no entanto.

As ações da Disney, SIMPP e um punhado de patriotas em Hollywood levou o Comitê de Atividades Antiamericanas a investigar centenas de vermelhos de Hollywood, em sua maioria jvdeus. Uma série dos vermelhos mais notórios foram penalizados pelos cineastas de Hollywood por causa do medo de que o HUAC pudesse também investigá-los.

A proibição de vermelhos definitiva em Hollywood durou até por volta de 1965. Depois muitos daquela lista negra do HUAC estavam de volta em Hollywood fazendo filmes para “expor” sua “perseguição”. Um dos primeiros esforços dos comunistas vermelhos para mostrar a sua reabilitação e poder sobre Hollywood foi o filme The Front, de Woody Allen.

De roteiristas aos produtores e atores envolvidos no filme The Front, estavam vermelhos de Hollywood que tinham sido investigados pela HUAC e tinham sido demitidos de seus empregos por proprietários dos estúdios jvdeus e produtores que estavam com medo de não os demitir.

Os proprietários jvdeus dos grandes estúdios sabiam que, permitir que aqueles nomeados como comunistas pelo HUAC continuassem trabalhando provocaria a HUAC a investigá-los também.

Para contornar isso, os proprietários dos estúdios jvdeus colocam um número deles na “lista negra”, que os impedia de trabalhar. No entanto, a maioria deles continuou trabalhando com a contratação de homens de frente para usar seus nomes em seus manuscritos.

Parece que os americanos têm memória curta e quando Walt Disney morreu em 1966, os vermelhos jvdeus estavam de volta em Hollywood manuseando o nariz para aqueles que tinham lutado tanto para trazer Hollywood de volta sob controle americano.

Sempre com falta de fundos, a Disney encontrou um aliado temporário no bilionário Howard Hughes. Hughes tinha comprado estúdios e a distribuição RKO, e também estava desconfiado do controle jvdaico não só em Hollywood, mas na América. Hughes emprestou milhões de dólares para a Disney, livre de juros, que a Disney pagou de volta na íntegra.

Enquanto um bom homem de negócios, Hughes era um pobre gerente de estúdio de cinema. Talvez, quando dominou a RKO de controle jvdaico, os jvdeus que permaneceram acharam de seu interesse quebrar Hughes, produzindo fracasso após fracasso para ele, como fizeram recentemente com a Columbia Pictures, que fora comprada pela Sony, japonesa só no nome, no entanto, uma sociedade anônima controlada pelos bancos jvdaicos como todas as outras.

Em qualquer caso, Disney queria seus próprios meios de distribuição e fundou a Buena Vista. Hughes ofereceu dar a Disney a RKO de graça e também dar-lhe uma linha de crédito de 10 milhões dólar sem taxa de juros.

No entanto, não deu certo. Mais uma vez, foi jvdeu Rosenberg do Bank of America, que atrapalhou o acordo, temendo que no comando da RKO a Disney iria se tornar um grande desafio à dominação jvdaica de Hollywood.

Depois de lutar contra os poderes jvdeus que controlam Hollywood, Disney tornou-se fascinado com a ideia de formar parques temáticos. Ele finalmente deu o controle dos estúdios Disney para seu irmão Roy e dedicou tempo integral para cumprir o seu sonhado parque temático: Disneyland que abriu em 1955. Walt Disney morreu em 05 de dezembro de 1966 depois de uma longa luta contra o câncer. Então a batalha para o “Magic Kingdom” começou.

Um dos principais inconvenientes para a Disney foi o fato de que seu irmão mais velho Roy, era um contador que virou gerente. Roy não teve visão e coragem de lutar por suas convicções.

Quando as coisas ficaram difíceis, Roy sempre cedeu à oposição e até mesmo ia contra a vontade de Walt, como aconteceu durante a Segunda Guerra Mundial, quando ele se mexeu para resolver a greve vermelha contra os estúdios da Disney, quando Walt estava fora do país.

A primeira escolha de Walt para Disneylandia, como ele primeiro chamou, era Burbank. No entanto, a tentativa de construir lá teve problemas constantes do conselho da cidade, que Walt sentiu que estava sendo influenciada contra ele pela Universal Studios.

Ele então construiu a Disneyland em Anaheim.

Com o Mickey Mouse Club, e a ABC do jvdeu Leonard Goldenson, fez sua marca como uma rede concorrente na TV. Os espetáculos da Disney na ABC fez-lo um concorrente real com a CBS e NBC.

Por volta de 1960 a Disney se queixou a Goldenson que havia muitos anúncios publicitários sobre os shows. Como outros jvdeus tinham feito com Disney, Goldenson cancelou os dois shows da Disney. (jvdeus não tem honra com Gentios). ABC agora tinha feito tanto dinheiro com a Disney que eles podiam produzir seus próprios shows e, mais uma vez, a Disney foi cortada da sua parte justa dos lucros de Hollywood por um jvdeu da “Brotherhood”.

Para manter seus shows na TV nacional, Disney se aproximou da NBC. No entanto, Goldenson se recusou a deixar a Disney fora de seu contrato e Disney levou a ABC ao tribunal. No final a ABC deu todos os direitos sobre produções e produtos da Disney para Walt e cortou todos os laços com ele. Como Disney tornou-se mais absorvido em seu parque temático, ele começou a mandar mais responsabilidade para seu genro Ron Miller. Isso causou animosidade de seu irmão Roy, que sentia que seu filho Roy E. Disney que deveria ser o futuro “Rei” do Império Disney.

O problema é que nem Ron, Roy ou Roy E. eram realmente capazes de lidar com o conglomerado Disney, e eventos futuros iriam provar isso. Quando Walt morreu, a maior parte do seu espólio foi para a sua esposa e os membros femininos da família. Seus irmãos Roy e Raymond foram deixados de fora do testamento, como Walt acreditava que os homens devem fazer as suas próprias vivências e não precisam da ajuda dele.

Em 1967, Ron Miller e Roy E. Disney foram eleitos para a diretoria do estúdio de administração. Uma vez que ambos eram antagônicos entre si, foram formados dois comitês para executar o Império Disney.

Roy sênior morreu em 1971, abrindo a Disney desafios de todos os lados. Alguns partidários de Walt Disney foram nomeados para posições-chave no estúdio e isso não se encaixava bem com Roy E.

O legalista Card Walker tornou-se o presidente da Walt Disney Productions e Roy E. demitiu-se do conselho. No entanto, as ações que seu pai lhe dera fez dele o maior acionista individual. Ron Miller e seus companheiros da Disney, em seguida, passaram a fazer uma série de filmes “flop” e isso levou Roy E. a fazer movimentos que ele acreditava que iriam impedir o estúdio de ir abaixo.

A assessoria de Roy E. em seus movimentos era o advogado Stanley Gold, outro jvdeu insider de Hollywood.
Gold pediu a Roy E. para contratar seu ex-parceiro lei Frank Wells. Wells havia sido vice-presidente da Warner Brothers. Roy sentiu que estava em “boas mãos” com o que os funcionários do estúdio chamavam “Troika”. Assim que ele estava no lugar, Frank Wells, que era jvdeu, recomendou que o estúdio contratasse o jvdeu Michael Eisner para substituir Ron Miller.

Eisner tinha sido o presidente da Paramount Pictures, e tinha recomendado para o trabalho, Barry Diller, jvdeu, que foi presidente da Warner Brothers. Vendo o descontentamento na Disney, Saul Steinberg, também jvdeu, sentiu que a Disney estava madura para uma aquisição corporativa.

Usando rumores e especulação de descontentamento (golpe que já estudamos), eles dirigiram a Disney para perda do valor de suas ações em quase 50%, causando pânico no estúdio. As ações de Roy E. caíram de US$ 80 milhões para US$ 50.

Roy foi informado de que uma aquisição corporativa poderia ser combatida e que Michael Milken era o homem para “salvar” a Disney. Ele foi contratado por Roy E., Gold e Wells sem o conhecimento dos outros membros do conselho.

Roy E. queria comprar de volta a maior parte das ações da Disney para parar a aquisição ‘junk bond’ proposta. No entanto, os jvdeus no Bank of America avisaram que Steinberg poderia levantar tanto dinheiro que a Disney não seria capaz de fazê-lo.

Neste ponto a corporativa Ivan Boesky entrou na briga e fez milhões em ações com base em informação privilegiada que tinha recebido de insiders jvdeus na Disney.
Os jvdeus de Hollywood estavam agora em posição de assumir completamente a Disney. Os jvdeus na Disney convenceram o conselho a pagar o que é chamado de “greenmail” para Steinberg e a ele foi dado 31 milhões de dólares para cancelar sua luta para assumir a Disney.

Conselheiros jvdeus de Roy E. saíram por cima no controle de tomada da Disney enquanto Roy E. foi “pago” para ser feito Presidente da Walt Disney Feature Animation, com um salário anual de US$ 850.000. Gold convenceu Roy E. que Ron Miller foi o responsável pelo declínio na Disney e que ele deve ser substituído. Miller foi convidado pela diretoria a demitir- se em 17 de agosto de 1984, – o conselho pediu sua demissão.

Demitiu-se e seu trono foi assumido pelo Stanley Gold – jvdeu. Eles tinham efetivamente eliminado da Disney o herdeiro Ron Miller e agora eles começavam a mover mais jvdeus para a Disney.

Em 22 de setembro de 1984 o Conselho de Administração nomeou os jvdeus Michael Eisner e Frank Wells para a cabeça da Disney Productions. Eisner, em seguida, trouxe Jeffrey Katzenberg, também jvdeu.

Jvdeus já tinha tomado totalmente o controle da Disney. Eles usaram a Touchstone e Miramax para fazer filmes picantes e anticristãos que Walt Disney nunca teria permitido em seu estúdio.

Uma série de revistas levaram artigos de notícias regozijando sobre como “Disney estaria se revirando no túmulo” se soubesse o que agora tinha acontecido com seus parques temáticos e produções de cinema. Desde o início da Disney era considerado um forasteiro “goy” (Não jvdeu – Gentio) por jvdeus que roubaram de Thomas Edison. Eles desafiaram o “goy” Edison e por sua tenacidade lhe tinham batido. Eles bloquearam Disney, porque ele não era um dos “escolhidos” (povo jvdeu) e Disney teve de lutar toda a vida para entrar na sociedade jvdaica fechada chamada Hollywood.

Disney não gostava de jvdeus e utilizou todos os meios à sua disposição para combatê-los.

De acordo com Eliot, Disney em uma idade precoce tinha sido informado por seu pai sobre os “escolhidos” e como eles operavam.

Por algum tempo, Disney conseguiu através do HUAC acabar com os jvdeus e não-jvdeus em Hollywood que haviam apoia- do causas comunistas.

Pelo menos por quinze ou vinte anos, ele teve sua vingança. Embora Disney estivesse vivo no “Magic Kingdom”, pois permaneceu em boas mãos, apesar de seu irmão Roy covarde. Seu auto-escolhido herdeiro, Ron Miller provou ser páreo para Roy e os jvdeus cruéis que se tornaram seus assessores mais próximos.

Disney, que era descendente de cruzados que deixaram a sua aldeia de Isgny em 1066 para combater o bom combate, combateu o bom combate toda a sua vida. Enquanto vivo, como seus antepassados, lutou contra os cruzados anti-Cristo financiados pelos jvdeus. No entanto, apesar de seus esforços, ele não poderia derrotar as forças que compunham o reino anti- Cristo chamado Hollywood.

Eles podem se vangloriar, enquanto saboreiam sua vitória suja corrompendo os valores no mundo através de Hollywood – ditando sonhos e medos para tantas gerações, que viverão suas vidas baseando-se no que assistem e consideram como o mundo real. Seus conceitos e opiniões estariam nas mãos da mídia jvdaica por muitas décadas; seus valores se sujariam.

No entanto, viria o tempo em que a maçã mordida do eterno inimigo dos jvdeus mudaria tudo, assim como em breve, também virá o tempo de Walt Disney e seu povo Gentio terem seu Reino limpo e livre novamente.

– Seu legado não será esquecido, sua luta não foi em vão. Seu nome está gravado e é inspiração.

Nota: Repare que Edison era sócio do judeu JP.Morgan, e Disney também confiou em muitos deles, provando que mal viam aquela conspiração.

Jvdeus dominam a mídia:

Gerald Levin, CEO and Director of AOL Time Warner
Michael Eisner, Chairman and CEO of the Walt Disney Company Edgar Bronfman, Sr., Chairman of Seagram Company Ltd
Edgar Bronfman, Jr, President and CEO of Seagram Company Ltd and head of Universal Studios
Sumner Redstone, Chairman and CEO of Viacom, Inc
Dennis Dammerman, Vice Chairman of General Electric

Peter Chernin, President and Co-COO of News Corporation Limited

Esses jvdeus juntos controlam: ABC, NBC, CBS, the Turner Broadcasting System, CNN, MTV, Universal Studios, MCA Records, Geffen Records, DGC Records, GRP Records, Rising Tide Records, Curb/Universal Records, and Interscope Re- cords.

O mesmo acontece com os maiores jornais:

O New York Times é do judeu Arthur Sulzberger Jr.
– Samuel I. “Si” Newhouse, possui duas dúzias de jornais de Staten Island a Oregon, além da Sunday supplement Parade; e principais revistas, incluindo Vogue, The New Yorker, Vanity Fair, Allure, GQ, e Self; Random House, Knopf, Crown, e Ballantine, entre outras, além de TV a cabo com milhões de franqueados.

Ainda que Michael Eisner deixasse a Disney amanhã, a companhia continuará nas mãos da Shamrock Holdings, cujo principal escritório agora fica em Israel.

{Fonte: Livro Lucifer – Onde a Verdade é a Lei – Bob Navarro}

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